Idealistische Morphologie und Phylogenetik: zur Methodik der by Adolf. Naef

By Adolf. Naef

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L. & Econ. 541 (2005); kritisch dazu Drexl (Fn. 43), S. ), Working within the Boundaries of Intellectual Property, Innovation Policy for the Knowledge Society, 2010, S. 157, 166 ff. 45 Dazu schon Drexl (Fn. 8), in: Riesenhuber, S. 230 ff. 24 Josef Drexl verlage erlangt in diesem Modell gegenüber unabhängigen Werken einen Vorteil im Hinblick auf den Marktzugang und die Durchsetzungschancen auf dem Markt. ) Ein solcher Vorteil wäre nur gerechtfertigt, sofern er als Ergebnis funktionierenden Wettbewerbs angesehen werden müsste.

32 Claudia Rossbach a) Dieser Schutz kommt auch dadurch zum Ausdruck, dass selbst im Falle einer individualvertraglichen Einräumung von Nutzungsrechten an Verwerter der von der Verwertungsgesellschaft wahrgenommene Vergütungsanspruch nicht erfasst wird. Hat der ausübende Künstler dem Tonträgerhersteller zum Beispiel das Vermietrecht eingeräumt, verbleibt ihm dennoch der unverzichtbare gesetzliche Vergütungsanspruch gegen den Vermieter (vgl. §§ 77 Abs. 2 S. 1 und 2 i. V. m. § 27 Abs. 14 Hier wäre zu überlegen, auch das Ausschließlichkeitsrecht der Zugänglichmachung (§§ 19 a i.

Dies soll ein Beispiel veranschaulichen: Immer häufiger verwehren TV-Produzenten (gerade auch von erfolgreichen Serien bzw. Daily Soaps) künstlerischen Musikproduzenten, die als ausübende Künstler ebenfalls eine Berechtigtengruppe der GVL bilden, jegliche vertragliche Vergütung für die von ihnen komponierte und produzierte TV-Filmmusik. Es handelt sich nicht um oft unzureichende Buy-Outs, sondern um die völlig fehlende vertragliche Vergütung für künstlerische und kompositorische Leistungen. Die TV-Produktionsfirmen verweisen auf fehlende Budgets und nötigen den wirtschaftlich abhängigen Künstlern sogenannte Autoren- und Lizenzverträge ab, die ihnen keinerlei vertragliche Vergütung gewähren und sie ausschließlich auf die GEMA-Ausschüttungen für ihre Kompositionsleistung vertrösten.

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